White Cube（白盒子空间）
在清澄白河巡访画廊时顺道拐进了 HARMAS GALLERY。从外面看似乎正常营业，但里面却看不见任何作品。
……以为如此，然而定睛一看，其实展出了两件小小的白色作品。
在雪白的画廊墙面上挂着雪白的作品，感觉真是奇妙。会让人误以为是不是正在改装。
心想”这是什么呢……？”，走近了一看，画面质感似乎渐渐显现出来。
嗯？我更加仔细地观看。
凝神细看，原本肉眼无法察觉的东西便渐渐浮现。
这就是所谓的 Dot Painting。即使放大了，色点依然均匀排列，技术力惊人。至于画的是什么，是向画廊主人请教后我才终于理解。请看下列作家自撰的文字。
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Kazuhiro Nomura
Dot Painting本系列所有作品都描绘同一图像，由极小的色点构成——红色76个、黑色84个、黄色87个、橙色112个、绿色262个，总数621个色点（在1米之外，就会被背景吞没而看不见）。这些色点被展开在既不过于分离、又不至于粘连的格点上（画布形式作品的点间距为2.5mm）。
图像的母题是这样一株植物：从一根笔直向上的茎干开始，向左右各分出3根、共6根呈弧形弯曲的枝条，末端结着番茄、橙子、柠檬各两枚果实（以茎为界，左右两侧各上、中、下各一种果实各3枚，从右侧上到下为柠檬、橙、番茄，左侧同样从上到下为番茄、橙、柠檬），是一株果实累累的植物。
这一母题的原型是在德国杜塞尔多夫市老街区、集合住宅飘窗上发现的。想必来自亚裔家庭。若在上述图像上加一个褐色花盆，把枝头挂着的果实改为单一品种（至少存在过只结番茄、橙子、柠檬、苹果的盆栽），并进一步提升对称度——由此联想出的，正是一件带有俗艳而又难掩节日气氛的、聚氯乙烯材质、可自立的物件（约30cm）。面对刷好底色的作品，选择该图像的上下、左右任意一半（上半、下半、左半、右半四选一。选择标准嘛，只能说是凭心情）。在未被选中的那一半中，构成番茄的点用红色，橙子、柠檬也各用它们的固有色（橙色与黄色），因而茎与枝为绿色。但在被选中的那一半中，从固有色的支配中被解放，色点采取大理石纹般的分布（例如在本应是番茄红色点的位置上，混入黑、黄、橙、绿的色点），且每次都是任意决定。
就像把手伸进看不见内部的箱子里取出彩色球一般（不过取出的球不放回），在总数固定、颜色种类及其占比不变的前提下，交由运气决定。如果选中左半，则始终有红42、黑32、黄33、橙42、绿121个色点，在保持点位不变的情况下，在其中随机排布（从概率上说，同一件作品、所有色点位置完全相同的情况几乎不会出现；每件作品的标题或名字上都有一个序列号）。下方并排的数字，表示画面上存在的色点总数，同时也包括表示这一数量所需的色点数，按颜色分类列示。这不适用于”半”的规则，在所有作品中都是相同的。
果实之中可见的字母，是各自的首字母——番茄T、橙子O、柠檬Z（＝Zitrone，德语）。在未被选中的一半中，则改用黑色色点。Kazuhiro Nomura
〜引自 HARMAS GALLERY 官网〜
Eve 究竟吃了多少次苹果？
这些以5色圆点绘于白色底涂画布上的画布形式作品，以及素描形式（画于纸张或描图纸上）、壁画形式（直接绘于墙面上），Dot Painting 系列作品自1989年开始创作之初，其标题中就加入了「Wie oft isst Eva den Apfel?」（德语；日语意义与上文标题相同）。
先写「Wie oft isst Eva den Apfel?」，随后是序列号。附带说明，红色、绿色底涂的作品也各创作了8件与1件（在红色底上，红色点自然会消失不见）。画布形式和素描形式为260×195mm（前者另有30mm），壁画形式为1310×990mm（点间距10mm）。总计目标是制作500件。就我自己而言，或许会被指出还有许多以女性为题材的作品（的确，我使用过 Licca 娃娃、裙子、单只的耳环和女性鞋子，还有以女性名字为标题的作品，将男性名字改换为女性名字的作品，以及以女性胸部为题的作品等）。即便如此，也未必是因为我特别崇拜女性。我的性别是男性，从这个意义上说，或许这只是”隔阂着我、他者”的一种置换（若换用其他事物，又能有哪一个恰当？还应补充的是，当观众面对我的装置作品时，多次向我提及所设想的作家的年轻、年龄的不确定，以及性别与国籍的不明。就连我自己也感到惊讶）。因此这并非指现实中的女性，而是在对这种存在的憧憬中运作着的（如果说要称我为女性崇拜者，那么将自我转化为那位女性一事本身，才可谓真正的焦渴）。
即便这原本存在于我自身之中，当我第一次与它相遇之时，因为我尚未真正了解，只能作为与他者的邂逅来理解，不是吗？某种奇妙之物出现了。至少绝不会以为”这来自我”（若能马上如此认定，那它便不该是他者。是被安排好的、已知之物？）。他者只能从外部、且突如其来地登场——如同飞鱼跃入出海的船只，或如同迎面撞上的交通事故。那颗苹果，加上定冠词，自然指向那伊甸园里的智慧之果本身（既然有 Eve 出现，那也是必然的）。但它同时也让我们思及被逐出乐园——即人类所处境况发生巨大变化——直至言及人类生存方式本身的变革一事，让”吃那颗苹果”这一行为得以涵盖并代表迄今为止所有的变革。Eve 究竟吃了多少次苹果？今后也会继续吗？这既是面向未来的挑战之言。同时也在确认此事尚未终结？而必须由他者——即女性、Eve——来吃那颗苹果（唯有她，才能第一次真正吃下那颗苹果）。Eve 遂成为能带来那种变革的人类的集合之名。
那位他者，将人引向残缺。
Kazuhiro Nomura
〜引自 HARMAS GALLERY 官网〜
作为艺术，其维度与层次都相当之高，我一时之间无法尽解，但能邂逅各种各样的作品，正是当代艺术的乐趣所在。
