【News】"诞辰110周年 东山魁夷展"10月24日东京开展——The National Art Center, Tokyo

第2章 描绘北欧

昭和37（1962）年，Kaii Higashiyama踏上北欧之旅。
在东京美术学校在学期间初次接触到的、充满严酷自然的木曽路等北方山国之旅，对于祖籍在濑户内海岛屿、自身生于长于太平洋一侧港口城市的画家而言，是与之对极的未知世界。同时，在德国研习美术史、亲身接触西洋美术的过程中，他一方面被感性明朗的南方文化所吸引，另一方面对精神性且宁静的北方文化更感亲近。自《Afterglow》《Road》发表以来，他已一跃成为热门画家，却仍想从那安稳温暖之处走出去。
果然，北欧的风景正如他所设想，与他的焦点完全契合。归国后发表的连作，因其幻想般的清澄画面获得好评，加之大量运用蓝色，”蓝色画家”的形象由此确立。

第3章 描绘古都·京都

早在赴北欧之前，作家川端康成便劝Kaii Higashiyama将迅速消逝的京都昔日风貌捕捉到画面之中。对Kaii Higashiyama而言，京都亦是自神户时期以来多次造访、令他怀念的城市。归国后，皇室委托绘制新宫殿的大型壁画，因其陈设场所所需，必须以突出日本本土性的题材为主。在寻找母题的过程中，他终究无法绕过日本古典文化精粹汇聚之京都，最终着手描绘代表日本古都的这座城市。
在新宫殿大壁画完成的同年，即昭和43（1968）年，”京洛四季”展上他公布了京都连作。与大壁画一起，这一充满画家大和绘一面、回归日本风格的连作，为Kaii Higashiyama的画风增添了新的魅力，与北欧系列迥然不同。

第4章 描绘古都·德国、奥地利

公开京都系列的次年，Kaii Higashiyama启程前往德国和奥地利。他曾在东京美术学校毕业后于德国留学约2年，德国对他而言与京都同样是怀念之地。相较于京都连作着眼于经过漫长岁月人类介入、令人亲切而典雅的自然风景，这批德奥连作压倒性地以描绘建筑与街道为主。这或许是因为，对Kaii Higashiyama而言，比起频繁重建、不断改建的日本街道，反而是紧邻人烟的自然更能感受到日本人长年积淀的文化实践；反之，比起未经开发的自然，长时间被人们持续生活过的德国、奥地利那些坚固的石造建筑与街景，更能让他体味到”古都之魅”般的文化积淀。对于一位主要描绘自然风景的画家来说，这是较为独特的一批连作，但它同样是能与Kaii Higashiyama内心相通的风景画，也拓宽了其艺术魅力的广度。

第5章 唐招提寺御影堂障壁画

昭和46（1971）年，经过深思熟虑，Kaii Higashiyama正式接受了前一年年末奈良唐招提寺提出的委托——绘制安置开山鑑真和上像的御影堂障壁画以及御厨子内部装饰。鑑真应大和朝廷之请，经历5次渡航失败、以致失明，直至第6次才终于抵达日本。Kaii Higashiyama提取了鑑真所渴望看见的日本风景，作为”山”的代表绘制了《Mountain Clouds（山云）》，用于上段间床和违棚的贴付画与襖画；作为”海”的代表绘制了《Sound of Waves（涛声）》，用于宸殿间的襖画。这些作为第一期工作于1975年（昭和50年）奉纳。随后，在环绕鑑真御厨子的松间，他将出身之地扬州的风景绘于襖上，即《Fragrant Breeze of Yangzhou（扬州薫风）》；在两侧的梅间与樱间，则分别以鑑真第5次渡航失败后滞留1年之地桂林的风景绘制《Guilin: Moonlit Evening（桂林月宵）》，以及以代表中国名胜的黄山风景绘制《Huangshan: Dawn Clouds（黄山暁云）》，作为第二期工作于1980年（昭和55年）奉纳。1981年（昭和56年），他将鑑真最初踏上日本的鹿儿岛秋目浦风景绘为《Auspicious Light（瑞光）》，奉纳于御厨子内部。至此，距其构想已过10年。
为绘制《Mountain Clouds》《Sound of Waves》，尽管此前已多次写生并画过日本的许多山与海，他仍再度周游日本进行采风。中国方面的采风由于是在1978年日中和平友好条约之前，进行颇为不易，但在3年内3次访问，终于达成目的。他也在画家生涯中首度挑战水墨画。而《Toshodaiji Miedo Fusuma Paintings》的创作还给Kaii Higashiyama带来了另一项重要收获——那便是”带有白马的风景”这一在此前作品中前所未见的全新母题。为障壁画之制作，他于昭和47（1972）年一整年沉浸于对鑑真生平及唐招提寺的研究、构思之中，画面上驰骋的这匹白马，Kaii Higashiyama后来道出：应是自己”祈祷”的显现。

第6章 映心之风景画

如同被白马牵引般完成《Toshodaiji Miedo Fusuma Paintings》后，Kaii Higashiyama才第一次悟到，绘画即”祈祷”，既然如此，重要的便是心投入了多少，画得好坏无关紧要。难以置信的是，一直以来都认为自己没有才华的画家，终于领悟了自己继续作画的意义、找到了其价值所在。此后他愈发繁忙，年过七十的Kaii Higashiyama已很难再为创作外出写生，但他依据此前所观察过的无数风景与所作素描，毫无迟疑地继续创作。由此诞生的作品，已不再限于日本或外国、脱离了特定的场所，是画自心中所生之风景。他的画笔在画面中鲜艳、自如地驰骋，愈发耀眼。
作为Kaii Higashiyama艺术之集大成，他将凝缩的自然与自身的生命一同描绘于作品之中。平成11（1999）年，Kaii Higashiyama以90岁高龄离世，令众人惋惜。然而，其艺术至今仍不断打动着日本乃至世界各地的人们。