原田舞叶（原田マハ）「美丽的愚者们的塔布罗」
2019年6月，1959年（昭和34年）6月10日开馆的国立西洋美术馆迎来了60周年。
正值高举「想为日本青少年送去真正的艺术！」这一大义、梦想建造美术馆的收藏家松方幸次郎的收藏展举办之际。
以此时机为念而编辑的新书，正是以艺术为轴的小说家原田舞叶的「美丽的愚者们的塔布罗」。
本书是可称为原田舞叶真本领的作品——「以史实为基础书写虚构」。
这是围绕最为中心描绘的登场人物「田代雄一（现实原型为矢代幸雄）」，连同建立松方收藏的本人「松方幸次郎」、促使收藏归还日本的操盘者「吉田茂首相」、在战祸中守护收藏的「日置釭三郎」等人展开的故事。
梗概
本书编织了怀着「想为日本青少年送去真正的艺术！」之念、想在日本创办美术馆而持续买入收藏的实业家松方幸次郎所留下足迹的故事。
在几乎没有日本人见过真正西洋绘画的时代，在伦敦与巴黎搜购绘画的松方幸次郎，是一位不具「审美眼」的男人。正因如此，他处于并非看画而是看人来买的状况，而作为顾问随行于画廊与作家之处的，正是本书的中心人物田代雄一。连同指名他的首相吉田茂，以及日置釭三郎——他在战时的法国守护住了绘画收藏——在内，书中展开了紧迫的归还交涉描写，以及各人相互交织的交友关系。
围绕4位男人展开的故事，与如今的国立西洋美术馆相连，蕴含着传记小说的趣味。
艺术与4位男人
打动人心的，是4位男人及其周围相关者对西洋美术那份笔直的想念。
那份样貌，与在日本建造首座展示西洋画的美术馆的心愿相连，先人们强大的能量令人动容。
松方幸次郎以豪爽的气质与财力为背景大量购买美术作品，这与如今保管于西洋美术馆的收藏相连；而他作为实业家工作之余，在欧洲购买美术品的行动力，以及对当地美术相关者的处事方式，都饱含令男人憧憬的魅力。
吉田茂首相的交涉术令人再度叹服。
将被法国接收的大量珍贵美术作品引入捐赠归还之流的插曲，令人不寒而栗地激动。
此外，本书以田代雄一（现实原型为矢代幸雄）的视角为中心构成。年轻美术史家在种种人间戏剧中被卷入、成长的故事，凭借原田舞叶特有的宛如塔布罗般的笔力，丰富的色彩扑面而来。
置于故事后半的日置釭三郎的角色与生存方式极为印象深刻。
与艺术本无关联的日置釭三郎，其人生被艺术所翻弄的样子宛如悬疑。
日置疏散至阿邦当的松方收藏作品，究竟如何回到巴黎？又为何被保管于巴黎的国立近代美术馆、以致法国将其接收？至今似乎仍不甚明了。我很想更深入地了解他，但或许永远无法解明。
4人各自的性格被一一描绘，成为魅力十足的人物剧。
以收藏家视角注意到的事
我以「艺术收藏家的视角」整理了读本书后注意到的事。
其中包含对自身的警示与作为收藏家的领悟，颇富启示。
以下是笔者的整理，而每位读者想必各有自己的感想。
- 为所藏作品制作清单
松方收藏似乎未能被准确完整地把握。收藏的全貌至今仍无法解明。
为以防万一，或许有必要事先将收藏作品数据库化。 - 与美术作家的直接对话及作品购买
不只看画、也看人来买的松方。即便在有着通过画廊购买之商业惯例的法国，他与作家直接接触购买的机会似乎也很多。通过与作家的直接往来，作品、人格、相性等种种要素，似乎都关联到购买的意志决定。 - 保管的问题
松方收藏的一部分被烧毁，也有许多作品在战时混乱中下落不明。
购买作品后应当好好处理保管问题！笔者最近签约了迷你仓，但思考所及，不仅是为作品的保管，更延伸到以作品为本、传承给下一代的方式。自己死后所藏作品应如何处理……？ - 美术顾问
正如本书主人公之一、美术史家「田代雄一（现实原型为矢代幸雄）」及成濑正一成为松方收藏的鉴赏行家那样，能依循美术史脉络为作品购买提供建议——这也是我想请人相助的领域。 - 收藏家的矜持
或许只是部分收藏家，但我认为作为艺术收藏家，含有种种自我——想拥有名品，想身披美术这副铠甲把自己显得更大更强等。我再度意识到，收藏家背负着对所拥有作品的责任。
怀抱大义进行收藏的日本人，在我们出生之前确实存在过，这令我引以为豪。
总结
本书连封面在内，完全没有刊登图版。这似乎蕴含着原田舞叶的心意，包含着如同营造通往西洋美术馆之导线的装置般的作用。务必想在美术馆确认。
读毕后所感，是看待西洋美术馆与松方收藏的视线发生了变化。配合本书发售而企划的「国立西洋美术馆开馆60周年纪念 松方收藏展」（举办期间：2019年6月11日〜9月23日）变得更能享受了。
本书为赶上企划展而整理成书，但我感觉故事后半略显仓促。
若有续篇，则期待能窥见通往西洋美术馆建造之幕后的企划。
我认为其内容对爱好美术者、以及今后将接触美术的人都易懂而可享受。
刊登了原田舞叶的访谈。
