「Hara Sankei（原三溪）的美术 传说的大收藏」
我前去观赏了Hara Sankei展。会场是Yokohama Museum of Art（横滨美术馆）。
Hara Sankei（1868~1939年）是靠生丝贸易与制丝业积累巨额财富的实业家。
Hara Sankei一方面身为实业家，同时也是依循自身独特历史观、精力充沛地收藏古美术的艺术收藏家；他自己亦擅长书画与汉诗，是一位艺术家；更是积极扶持并培育同时代有为艺术家的赞助人。
Hara Sankei拥有多重身份，本展便从「收藏家」「茶人」「艺术家」「赞助人」四个侧面来展开的美术展。
作为艺术收藏家来看Hara Sankei
本展的评论已有很多文章撰写，因此我想以art on 风格，从「艺术收藏家」的视角进行整理。
庞大的收藏资金
最令人瞩目的作品，非国宝《孔雀明王像》莫属。
这件国宝是在明治36年（1903年）从当时的大藏大臣井上馨处以「1万日圆」购得。
当时的1万日圆或许难以直观理解，但那是一个每月6日圆便可维持生活的时代，因此是极为惊人的巨款。若换算为现代物价，可推估为数千万日圆级别的价位。
据说当时即便是5,000日圆也被视作鲁莽之举，而以更高价位购入，让周围为之震动，也让他作为收藏家的存在感一举鲜明起来。
彻底的作品管理
作为收藏家，Hara Sankei带给我们最大的启示之一，便是对所藏作品的彻底管理（Registration）。他为每一件作品都留下了严谨的记录，本展中亦可看到这些记录。
不仅是收藏作品的管理，为购入作品而进行的筹资记录亦留存至今。
例如，购入《孔雀明王像》时，为筹措1万日圆的购入款项，他将价值13,000日圆的私人财产变卖——相关记录都完整保留下来。
不仅是笔者，身边为作品管理方式而苦恼的收藏家朋友也很多。
作品的来历与信息管理，收藏家应当妥善记录并传承至下一个时代。从Hara Sankei身上，可学习到的地方非常多。
顺带一提，笔者使用Evernote这一云端服务。虽然作为免费工具，可以方便地贴图片与打标签，但距离令人满意的管理方式，仍有一段距离。
作为赞助人的角色
支援同时代的艺术家，也是Hara Sankei的重大工作之一。
不仅收购作品，还负担艺术家的生活费、渡航费等，其支持范围相当广泛。
笔者有时也会直接向未加入画廊的学生作家等购入作品。
然而，在如今这个时代，还会有收藏家把生活费也一并资助吗？即便是知名的大收藏家，似乎也少有耳闻。
结语
Hara Sankei为我们留下了了不起的美术珍品。
另一方面，也让我们得以了解围绕这些收藏而展开的一系列收藏家活动。
观展结束后，也促使我再度回顾自身的收藏管理。
部分网络服务商已开始为用户提供与收藏管理相关的服务。
在能够附带图片进行管理的现代——不同于Hara Sankei的时代——数字化格式的管理似乎将成为主流。
我期待着能够让当代艺术收藏家共同使用的平台与工具的登场。
