“ANOMALY”는 Yamamoto Gendai・URANO・Hashimoto Art Office가 합동으로 설립한 갤러리입니다.
“ANOMALY”(아노말리)는 정론이나 상식으로는 설명할 수 없는 현상이나 개체, 변칙과 일탈을 뜻하는 단어입니다.
그 첫 번째 전시가 바로 Chim↑Pom의 “Grand Opening”입니다.
Chim↑Pom은 Ryuta Ushiro, Yasutaka Hayashi, Ellie, Masataka Okada, Motomu Inaoka, Toshinori Mizuno 여섯 명으로 구성된 아티스트 집단입니다.
“Grand Opening” 전시에서 그들은 특유의 시선으로 “도시론”을 전개합니다.
이 전시 직전 도쿄・가부키초에서 열린 이벤트 “Ningen Restaurant”에서 제작한 “Building Burger”는, 건물 각 층의 바닥을 잘라내 그대로 바로 아래 1층에 쌓아 올린 거대한 조각 작품. 이 거대한 작품이 ANOMALY로 옮겨집니다.
게다가 2017년 대만에서 열린 Asian Art Biennial에서 발표된 “Michi (The Street)”도 대만에서 런던 전시를 거쳐 실제로 반입됩니다.
그 외에도, “개(個)”로서의 Chim↑Pom이 약 한 달에 이르는 긴 설치 기간 동안 현장에서 즉흥적으로 작품을 제작합니다.
이번에 Chim↑Pom이 전개하는 “도시론”은 공(公)에서 개(個)로 향해 온 최근 도쿄의 도시 만들기에 반해, 개에서 공으로의 회귀와 쇄신을 염두에 두면서, “재미있는 개(個)가, 재미있는 공(公)을 만든다”고 이야기합니다.
전시 기간 중에는 관련 이벤트도 예정되어 있다고 합니다. 정말 기대되는 전시입니다!
안녕하세요, Chim↑Pom입니다.
ANOMALY의 그랜드 오프닝을 축하드립니다!Grand Opening! 거짓말처럼 화려한 신 매장 오픈 헤드라인이나 다행감 넘치는 지역 재개발 프레스 릴리스에서 자주 보게 되는 그 펀치라인. 장대한 개방! ——도대체 얼마만큼의 캐패시티를 갖춘 개방이란 말입니까! 기대됩니다! 앞으로 일본을 짊어질 커머셜 갤러리 ANOMALY에는 부디, 오늘날 공공 공간이나 미술관, 아트 페스티벌 등이 미션으로 내걸고 있는 “일반 여러분”을 향한 캐패시티가 아니라, 진짜로 깊은 인간성을 향한 캐패시티를 추구해 주시길 바라 마지않는 바입니다!
문을 크게 연다고 다 좋은 것은 아니지요. 그런 예가 하나. 최근 공원은 단계적으로 민영화가 진행되고 있다고 합니다.
“‘공(公)’원이 아니잖아!”
라고 큰소리를 낸 아티스트가 있는데, 그가 바로 제 친구 Osamu Matsuda. 게토 출신의 못 배운 쓰레기 놈 주제에, 무슨 생각인지 무모하게도 공원에서 근사하게 점심을 먹어 보겠다며 손수 만든 도시락을 들고 벤치에 앉아 있었다고 합니다. 분수도 모르고. 아니나 다를까, 그의 도시락 먹는 모습을 본 사람이 “공원에 들어가기 어려워서”라는 이유로 신고를 했다고 하네요. www
그래서 술기운에
“퍼블릭이란 무엇이냐!”
라며 열변을 토했는데, 사연을 들어 보면 애초에 파자마 차림의 부스스한 머리의 아저씨가 대낮에 손수 만든 도시락을 공원에서 먹고 있었다니w. 일부러 와 준 경찰 편을 들어 주고 싶어지는 사안이지만, 그래도, 마쓰다의 잠꼬대에도 일리는 있는 것 같습니다. 우에노 공원도 야시장 대신 Starbucks가 들어왔다는 이야기이고, 생각해 보면 다들 퍼블릭과 majority의 구분을 못 하게 되어 버린 셈입니다.솔직히 말해, 덴노즈의 거리 만들기를 이끌고 있는 Terrada Warehouse, 그리고 그 물건에 입주하는 ANOMALY를 곁눈질하며 이런 이야기를 하기는 참으로 어렵지만, 결국 아트도 한 통속이라는 것입니다. 덴노즈와 직접 관계가 있든 없든, 예컨대 Matsuda 같은 지저분한 아티스트를 지역에서 쫓아내는 젠트리피케이션도 지금 아트 신의 큰 이슈이니까요.
더 말하자면, 그 토지의 가치를 올리는 당사자 측, 즉 아티스트 Matsuda를 쫓아내는 부동산 측에도 아이러니하게 아티스트의 존재가 있는 것이지요…! 그래요, 예를 들어 이 경우로 말하자면 ANOMALY의 개관 무대를 여는 것은 결국 Chim↑Pom이 되어 버리는 셈이지요w. 얼마나 난해한 업계가 되어 버린 걸까요.Chim↑Pom이라고 뭉뚱그려 말하지만, 사실 멤버 개개인은 Matsuda와 마찬가지로 답이 없는 놈들입니다. 불심검문 2시간은 예삿일이고, 경찰에게 Chim↑Pom 카가 세워지면 짐칸에 있던 공구가 마치 살인 도구나 절도 도구인 것처럼 의심을 받을 정도로 수상쩍은 놈들입니다(실화).
그래도 애초에 아티스트란 게 그런 존재라고 해야 할지, 그럼에도 개(個)의 극단적인 진폭을 만들어 낼 수 있을지도 모른다는 공허한 기대 아래 이래저래 봐 주었던 쓰레기 같은 존재였습니다. 그것이 대체 무엇에 휘말리고 있는 것인지, 우리 스스로도 걱정하지 않을 수 없습니다.예를 들면, 아트가 완전히 스며든 거리 속에서 스트리트 아티스트는 디벨로퍼의 벽 작업을 수주하고 있고, 미디어 아티스트는 공공사업과 히노마루를 등에 짊어지고 어째선지 국가의 책임까지 느끼고 있으며, 대부분의 컨템퍼러리 아티스트는 마치 큐레이션이나 아트 페어의 삽화 같은 포지션을 얻고서 기뻐하고 있지요. 그리고 사회인으로서의 실적과 아트의 의의・테제를 TED 무대에서 이야기하는 겁니다w. 어차피. 지금은 안티테제의 시대도 아니니까요! 라고 말하면 말할수록 쓰레기를 청소하고 싶어 하는 다수의 사람들도 기뻐하고, 서로 윈윈이라니 무슨 말인지 알 수 없습니다.
공과 개. 그릇과 사람. 도시론을 생각하면서 프로젝트를 연발해 온 결과, 한 바퀴 돌아 “개(個)가 재미없는데 재미있는 공(公)이 나올 리가 없잖아!”라며 어째선지 개(個)의 뉘앙스에 심쿵하기 시작했습니다. 과격하게 말하자면 작년 KITA-KORE에 만든 “Michi (The Street)”도 그 패턴이라, 바가 있는 탓인지 매일 밤 누군가가 게워 주는 덕분에, 그 덕분에 길이 자라고 있다니까요! 이런 건 아마 공감을 얻기 어려운 마니악한 사도(私道)의 미학이겠지요.
그러나 관민 일체로 공공이 오픈되어 있는 장에는 그런 위트가 끼어들 자리가 없으며, 왜냐면 결국 그것은 “장대한 인원의 소비자”용이니까요. 그 대가로 홈리스도 활동가도, 즉 “당사자”는 단 한 사람도 남김없이 퇴출 통고를 받고 있고, 데모도 없고 테러는 무섭고, Ellie처럼 길가에서 노상방뇨하는 감당 불가의 여자 같은 건 애초에 존재하지도 않는 겁니다.리뉴얼이 디폴트가 된 도쿄의 거리 곳곳에서 들려오는 Grand Opening의 부름에 이끌리면서도, 우리는 오히려 쓰레기처럼 성실하게 열린, 좀 더 “장대한 개방”이란 무엇일까, 그런 Grand Opening을 획책해 보고 싶은 것입니다.
Chim↑Pom
2018년 11월
개요
Chim↑Pom “Grand Opening”
장소: ANOMALY
2018년 11월 22일(목・공휴일 전날) ~ 2019년 1월 26일(토)
화・수・목・토 11:00~18:00, 금 11:00~20:00
일・월・공휴일 및 2018년 12월 23일 ~ 2019년 1월 14일은 휴관
오프닝 리셉션 2018년 11월 22일(목・공휴일 전날) 18:00~21:00
